Above the Abyss
Above the Abyss
The abyss is a depth without end.
To float is neither to rise nor to fall.
and truth has yet to settle.
Zhang Lanpo places his images in a world that never fully descends — fragments drifting above a dark, viscous ground, surfacing and sinking through layers of time, memory, and death.
He does not restore history; he disassembles it.
Sacred forms merge with weapons, nerves become thorned crowns,
ruins coil with organs, and divinity entangles with violence.
Meaning fractures. Scale collapses.
What remains are not allegories but remnants — not illusions, but wounds.
Violent scepters, sacrificial bloodlines, the hollowed shell of heroism:
pulled apart, stretched, knotted, pressing slowly against the viewer’s gaze.
To float above the abyss is the position he chooses — and perhaps the position we share.
A threshold without ascent or escape: viscous, weightless, unresolved.
Here, no truth is spoken.
Only images remain, waiting for the gaze that completes them.
iion Ho
November 2025
November 2025
浮於淵
浮於淵
淵者，深不見底；浮者，非沉亦非升。
在這凝滯與懸置之間，一切象徵開始鬆動，一切真實尚未落地。
張蘭坡的作品如同一場持續在深淵之上的視覺漂浮。他將它們安置在一個不斷下墜卻未曾落地的位置—像浮在黑色液體上的符號碎片，在經歷時間、記憶與死亡的沈積中反復顯現、攪動、凝固。
他不再試圖復原歷史，而是拆解它的骨架、拼貼它的神經，用圖像在時間的沈積層中勾勒出一個異化的世界觀。在這個世界中，海浪傾覆在神衹之上，血管的路徑成為聖物的荊冠，遺跡與器官、神性與暴力、文明與病灶在影像中彼此纏繞，模糊了形制、意義與尺度。
他構建的不是寓言，而是遺跡；不是幻象，而是苦難。他用碎片般的圖像挖掘那些本該被遮蔽的——暴力的權杖，受難者的血脈，英雄主義的空殼。這些元素在畫面中被抽出、拉扯、纏繞，最終形成一種緩慢卻強大的視覺壓力。
“浮於淵”，是他選擇的位置。也許是我們的位置。它不屬於上升或沈沒，而是一個抵達不了真理，也無法逃逸的臨界態——黏滯、失重、虛無。
這裡，沒有誰在講述真相。
只有圖像，在等待觀眾的凝視。
何映荷
二零二五年十一月
二零二五年十一月